說到祠堂，相信很多農村大家可以發現它存在吧，它是我們一個家族用來供奉先祖地方，是人們覺得地方，想要祠堂附近建房，是有些風水講究，那麼祠堂前後左右建房風水講究是什麼？
祠堂選址會，會請專業人來進行勘定，因此祠堂朝向大多是有講究，想要祠堂附近建房子，第一點要注意朝向之，同一個坐可以成為“傍老祖”格局，是有處。另外有一個說法是祠前後風水，因為祠堂是供奉先祖地方，陰魂聚集地方，祠堂前修建房子衝撞到先祖。而廟前是佛光照耀地方，這廟後面陰魂聚集地方了，因而廟後面是合建房子。
其實祠堂邊，不論是前後左右，適合建房，大家現在可以試想一下，如果要是房子前面是祠堂話，那麼會相當於門前會。開門陰氣相衝，不僅會影響到我們心情，同時會帶來事情。家運！祠堂左右建房，但是不能窗窗、門門。不然是相當於房子和祠堂氣運溝。會帶來事情，是房子還不能過祠堂，先者大，將房子建比祠堂，會遮住了祠堂，是長輩。如果是自家祠堂會影響到自家家族運勢。
而祠堂旁邊要搭建房子，還要保證兩點，第一是房子要祠堂高度一些，這是表示對先人尊敬。第二點可以讓房子地基祠堂，這樣會破壞祠堂建造時構建風水局，地基過祠堂是會了家族運勢，是象徵。
房子如果與祠堂之間有其他房子間隔開來，沒有那麼多顧慮了，要注意我們朝向還是可以與祠堂。祠堂建築上有很多尖角，可以與之，避免衝撞到祠堂，房子門口可以祠堂突出。而祠堂前面搭建房子要留有足夠空地，並且要種足夠樹木。
1、平房住宅不可建丁字路交叉處，垂直線垂直，點部位，住宅前面不可衝而來巷和路，否則禍害無窮。
2、住宅基地，前低而後是大吉，反之前而後是吉。
3、大門不可有大樹，因為農村房屋風水認為，大樹門前不但阻擾陽氣進入屋內，會使屋內陰氣出不來，實際生活來說基本上家人出入帶來一些不便，如要是遇到了下雨打雷會招雷電危險，如秋天樹葉易落入室內無法保持請潔。
4、村里住宅不要周圍建築，農村房屋風水認為這樣房子會錢財保，現實，這樣住宅有好多危險，如遭火災，風災，襲其衝，沒有遮檔陽光條件，陽盛陰衰，陰陽不調會影響家人。
清代《郇日宅十書》指出：「人居處宜大地山河主，其來脈氣勢，關係人禍福切要。」風水學重視山形地勢，龍脈形與勢，千尺勢，百尺形，勢是遠景，形是。勢是形崇，形是勢之積。有後有形，有形然後知勢，勢住於外，形住於內。勢如城郭牆垣，形似樓台門第。勢是起伏群峰，形是單座山頭。認勢惟準，觀形。來龍，若馬馳，若水波，欲其大而強，異而專，行而順。形要、積聚、藏氣。
祠堂是一姓宗族家廟，用來供奉祖先靈，祈求賜丁降福，延續一脈香火，繁衍子孫後代。是宗親中有相關大事盛事時候用來聚會議事場所。幾年有許多地方重修了祠堂。現在看來，這是中華民族文化一部分，是宗族文化傳承，有其正面積極社會意義。祠堂風水如何，關係到一地、一族興衰榮枯，絕不可閒視。
風水追求目標是，陰陽。上世紀20年代西方景觀設計、規劃設計、建築學一套理論傳入中國以前，中國哪一座城市，哪一個鄉村，哪一個建築不是風水思想指導下建造呢？ 「風水」見於晉代郭璞所著《葬書》：「葬者，乘生氣，氣乘風散，界水止，古人聚之使不散，行使有止，故謂風水，風水法，得水上，藏風次之。」這是有關風水定義。可見風水術即相地之術，核心即是人們居住或者埋葬環境進行選擇和宇宙變化規律處理，達到趨吉避凶目的。風水學有陽宅和陰宅分。
風水核心思想是人，早期風水主要關乎宮殿、住宅、村落、墓地選址、座、建設方法及原則，是選擇地方一門學問。風水歷史，古代，風水盛行於中華文化圈，它是衣食住行一個因素。後來發展尋找喪葬地形。
通俗講，風水地方，居於此處，象徵人事興旺，盼望令後代、顯達。嚴格講，即是符合風水學中「富「和」貴」原則和標準（即所謂「風水」）地理位置或環境。
風水，古代稱為「堪輿」。中國古代文義裡，「堪」是天道、處，「輿」是地道、處。 「堪輿」是指研究天道、地道之間，是地形高下之間學問。風水歷史，古代，風水盛行於中華文化圈，是衣食住行一個因素。有許多風水相關文獻保留下來。文獻中可知，古代風水多用作城鎮及村落選址、有宮殿建設，後來發展尋找喪葬地形。
戰國先秦時期是風水理論形成時期，司馬遷《史記·樗裡子傳》載：戰國秦惠王異母弟樗裡子，生前自選地於渭南章台之東，預言：「後百歲，是當有天子宮夾我墓。」漢興，長樂宮其東，未央宮其西。反映了當初活人住宅和死人住宅選擇規律。秦代朱仙桃所著《搜山記》，成為風水理論組成部分。
漢代時，人們陰陽、五行、太極、八卦互相配合，形成了中國獨有對宇宙總體框架認識理論體系。這個框架是風水學理論基石，風水應用發展具有意義，它使風水以前人們只是於卜宅、相宅機械活動，升華到理論階段。
魏晉南北朝時代，風水理論完善，如託名郭璞《葬書》推崇風水理論「經典」。同時他著了《葬書錦囊經》。當時風水師受推崇，如管輅占筮、相術、相墓著稱於世，說他魏將毌丘儉墓，「依樹哀吟。」人問其故，曰：「樹木雖，無形可久，碑誄雖美，無後可守，玄武藏頭，蒼龍失足，白虎銜屍，朱雀悲哭，四危已備，法當滅族。」唐宋時期，風水學普及突出表現是《葬書》流行、羅盤使用。 《青囊奧語》誕生，使風水學已成一門獨立理論，形成了體系和流源。這是當時歷史環境和科學發展決定。隋末到唐時，李播、李淳風父子作《天文大象賦》、《衍曆》、李淳風負責編纂《晉書》、《隋書》中天文誌諸多天文書籍，天上各星座作了描述，使風水之學天地應。地理學上興起了山川地形進行考察熱忱，從而促進了風水學理論應用於山川地形踏勘。
到明清時代，風水發展到了，風水活動遍及民間及至皇室。明朝開元時劉伯溫一位風水大師，他風水學有影響。後期蔣大鴻地理風水楊公基礎上發展了一個階段。所著《地理辯證》是挨星理氣主要內容，為近代風水理論經典。
中國建築風水學歷史，博大精深，人類生存空間提供了意義，既能結合環境能融入環境，達到天人合一環境生存空間，建築行業和生態環境結合在一起，我們賴生存環境起到了保護作用。國外，中國風水學得到各國領域專家重視。他們採用現代科學理論和技術手段進行研究，並實踐中加以運用，中領悟到其無窮魅力，發出了讚嘆。如美國城市規劃權威凱文·林奇（Kevin
Lynch）其編寫《城市意象》（The Image of The City）一書中指出，中國風水學”是一門專家們正在謀求發展前途無量學問”。
現代風水學既注重建築”形”，重視建築”神”，追求形神兼備。 “千尺勢，百尺形”是指”形”，而”四神砂”、”乘氣說”所指是”神”。它們之間相輔相承，構成了中國東西南北中各具特色城市建築風格。 “神”實質是追求建築融合，達到”天地人”統一。這個”統一”是追求宇宙創造生命背後”謎”、地球頤養生命規律和生命本身運行規律大統一。這現代建築設計注重設計者主觀構思、平面和空間藝術效果處理，滿足功能方面”物質需求”，而”精神需求”，造就了今天城市趨同性和城市弊病，形成了對比。
中國風水理論思想環境作為一個整體系統，這個系統人中心，包括天地萬物。環境中每一個整體系統是聯繫、制約、相互依存，對立、轉化要素。風水學功能要地把握各子系統之間關係，優化結構，尋求最佳組合。
依山傍水是風水基本原則之一，山體是大地骨架，水域是萬物生機源泉，沒有水，人不能生存。考古發現原始部落河邊台地，這當時狩獵、捕撈、採摘應。
依山形勢有兩類，一類是「土包屋」，即三面群山環繞，奧中有，南面敞開，房屋隱於萬樹叢中，湖南嶽陽縣渭洞鄉張谷英村處於這地形。五百里幕阜山餘脈綿延至此，東北西三方突起三座大峰，如三大花瓣擁成一朵蓮花。明代宣德年間，張谷英來這裡定居，五百年來發展六百多戶，三千多人赫赫大族，全村八百多間房子串通一氣，男女老幼尊卑有序，過著安寧祥和生活。
怎樣水質呢？ 《管子
地貞》認為：土質決定水質，水顏色判斷水質量，水白而甘，水黃而糗，水黑而苦。風水經典《博山篇》主張「尋龍認氣，認氣嘗水。其色碧，其味甘，其氣香，主上貴。其色白，，其氣溫，主中貴，論。」《堪輿》論水之善惡雲：「清漣甘美味，此謂嘉泉龍脈長。春盈兮秋不涸，於此覓佳藏。」「漿氣味怕，有如湯沸騰，赤紅皆不吉。」
地域水分中含有微量元素及化合物質，有些可以致病，有些可以治病。浙江省泰順承天象鼻山下有一眼山泉，泉水不斷，熱氣騰騰，地人生了病到泉水中浸泡，吃藥見效。後檢驗發現泉水中含有大量放射性元素氮。 《山海經 西山經》記載，石脆山旁有灌水，「其中有流赭，以塗牛馬無病。」
雲南騰衝縣有一個「扯雀泉」，泉水見底，可無生物，鴨子和飛禽一到泉會死掉。經科學家調查發現，泉水中含有大量氰化酸、氯化氫，這是殺害生物毒物質。 《三國演義》中描寫蜀國士兵深入地，誤飲毒泉，傷亡，可能這種毒泉有關。這樣水源附近，是修建村莊。
坐北朝南，不僅是採光，還為了避北風。風有陰風陽風別，清末何光廷《地學指正》雲：『『平陽原不畏風，然有陰陽別，東向南受者溫風、風，謂之陽風，無妨。西向北所受者涼風、寒風，謂陰風，宜有案遮攔，否則風吹骨寒。 」這說要避免西北風。
祠堂中主祭——宗子，於天子；管理全族事務宗長，於丞相；宗正、宗直，於禮部尚書刑部尚書。宗祠體現了宗法製家國一體徵。
風水學適中，到處，不偏不倚，不大不小，不高不低，儘可能優化，接近至善至美。 《管氏地理指蒙》論穴雲：其高而不危，其而沒，欲其顯而不張揚暴露，欲其靜而不幽囚哽噎，欲其奇而不怪，欲其巧而。 」
風水理論認為，氣是萬物本源，氣，一氣積而生兩儀，一生三而五行具，土得於氣，水得之於氣，人得於氣，氣感而應，萬物得於氣。風水理論提倡有生氣地方修建城鎮房屋，這叫做順乘生氣。只有得到滾滾生氣，植物會向榮，人類會長壽。
所謂天有三寶日、月、辰；地有三寶風、水、火；人有三寶精、氣、神。風和水合之為氣，脈氣，歸之靈氣，得可行昌運，失之停滯不前；青龍水，水化氣，陽宅風水定數龍脈，前朱雀，後玄武，左青龍，右白虎，堂。
要有山脈地方蜿蜒而來，這風水中所謂來龍，到頭處隆起山峰，峰前有案山，峰左伸出青龍山、右有白虎、中有明堂、水流，以使墳穴藏風聚氣而福蔭後人；外洋能容萬馬，可致後代鵬程萬裡、福祿延綿。魯班符咒記載：伏以，山水，鎮宅地板，抵抗一切災難，家宅吉祥如意，家庭發達安康。
安葬先祖，是中國人慎追，尊祖敬宗最佳方式，所謂入土安，人地裡生，回地裡去，選個山環水抱，山清水秀，靈氣集中，生氣盎然地方安置祖先屍骨，立個碑，建個墓，刻上祖宗名字，讓後人能瞻仰先人，緬懷祖德，能承前啟後，繼往開來。這中國人倫理建設和社會，義其作用是不可低估。
安葬先祖，是中國人慎追，尊祖敬宗最佳方式，所謂入土安，人地裡生，回地裡去，選個山環水抱，山清水秀，靈氣集中，生氣盎然地方安置祖先屍骨，立個碑，建個墓，刻上祖宗名字，讓後人能瞻仰先人，緬懷祖德，能承前啟後，繼往開來。這中國人倫理建設和社會，義其作用是不可低估。
風水定律：「左環右抱有氣」。這是生氣、靈氣和福氣擇地背實虛，十分講究方位，坐北朝或者坐西朝東，有龍脈條件選擇其他方位。總之祠堂建築選址、朝向、形式、佈局考慮家族興旺發達直接元素和表現「天人合一」理念、即選擇風水寶地。
現代祠堂整體佈局上要講坐勢、朝案。祠堂建築觀察地形、地勢和麵積，這裡應該考慮祠堂建築群體形組合以及空間處理，地形、地勢特點作適當的佈置，因地制宜。美的建築形式襯托出來，獲得藝術效果。
它滿足祠堂功能要求還要考慮其它設施關係、比例、尺寸，所以說祠堂選址理想模式：地寬基平，背山依水，交通，景色，同時考慮順應，利用，裝點。
祠堂營造過程中，風水師扮演角色，每個修造步驟如出火、起基、代梁、上樑、安龕、入火。十分講究規矩。如祠堂照壁是大門一堵牆，大門和兩邊側門限定了祠堂門前廣場空間，風水學說。照壁可以使得祠堂建築內「氣」能夠聚而不散，是有講究。有些祠堂大門前有泮池：即水池。泮池是採用過去學宮中禮儀性設施，希望自己家族有多子孫「進學」、「入泮」成為科舉人才；另一方面，民間認為水池是「聚財」象徵，同時泮池能起到消防滅火要求。
規模上，祠堂建築的組織和佈局是有規制，只是規模大小各有不同，但總體佈局有之處，大體上可分門前廣場、戲台、大門、圍牆、天井、享堂、拜堂、寢堂、輔助用房幾個部分。是其家族經濟實力而定。
祠堂「四點金」和「八間頭」為基本型製，所謂「四點金」小型三合院和四合院，三合院是正廳三開間雙坡硬山頂，抬樑式穿斗式相結合木結構，廂房雙坡兩層樓屋硬山。 「四合院」正房及到座三開間，左右各一開廂房，中間圍天井。大門位於倒座當心間，大門前面沒有院落。 「八間頭」平面與「四點金」基本相同，只是左右是廂不是過廊，而是用格扇封閉成一間廂房，連上下正房共有八個封閉開間俗稱「八間頭」。另外有「三縱三橫」佈局，建築形式硬山主，中路三開間三進建築群。於社會環境及宅基地局限，現在有些新建祠堂只有大門和四周牆圍合成一個封閉空間，進門一天井，一間享堂。修譜續譜哪家強，家譜國際修譜王。
款式上，瓦作分大式，小式兩種做法。歇山與硬山各項瓦頂做法屬於大式建築做法；硬山、懸山例屬小式做法，所定規矩尺寸是五檁前山廊山柱式大木做法例而定。
中國古代建築屋頂有廡殿頂、歇山頂、懸山頂、硬山頂、攢山頂、捲棚頂、盝頂。此外有屋頂組合形式及重簷形式。祠堂是硬山、懸山砌法。故祠堂兩山山牆。有大小式建築硬山懸山房墀頭風五花成造兩種做法；硬山房屋頂只有前後兩面坡，一條大脊和四條垂脊，兩端的山簷山牆牆頭。山面裸露沒有什麼變化，顯得，故稱硬山屋頂。
懸山房山牆，上身採用五花成造或前後通平做法，挑山山牆或隨屋坡形勢砌到各步檁下如硬山做法，懸山屋頂硬山屋頂接近，是一條大脊和四條垂脊，所是，山牆上部屋簷是突出牆外，處於懸空狀態故稱懸山。
1、榫卯：木結構靈魂，它們是夫妻，執子手，子偕老。一個地老天荒，矢志不移。有壓力會變得。
2、粱架，中國古代木結構建築粱架有穿斗式和抬樑式二種，其本質差異於，穿斗式是指直接承接檁條是柱子；而抬樑式是指脊檁外，直接承托檁條是梁。樑形態有月梁、直梁分，月梁加工，呈弓形梁，直梁梁。除此之外有一些非主流結構。
3、廊廡：有屋頂通道，供通行、遮陽、防雨、休息、遊憩之用。
延伸閱讀…
4、門窗及其它：房屋所有門窗隔扇、橫披、支窗、簾架、單扇或雙扇棋盤門，實榻大門、木頂隔、隔斷，壁板、護牆板、木欄桿之類製作安裝統屬裝修木作。
5、斗拱：斗拱水平放置鬥，升和矩形拱及斜放昂組成，鬥是斗拱中承托拱昂方形木塊，因狀如時量米鬥而得名，斗拱是中國木構件建築中特有構件，是屋頂屋身過渡。
6、屋頂吻：屋頂吻是屋頂上正脊兩端的裝飾物件，古代殿堂式建築物上常用。它朝代有稱呼，樣式。
7、柵門：古代一種門，立柱間有上下枋，枋間有於通風柵欄狀透空木門，額枋上有斗拱，上覆簷，有石柱沖天出頭。
裝飾上，我國古代建築裝飾彩畫和雕刻主，兩者具有歷史和民族特色，彩畫起著保護木料和美化建築雙重作用，雕刻賦予建築造型生動。建築色彩起始於漢初營建未央宮，漢代紅白配合外觀色調，沿襲唐變；宋、元有發展，中國古代建築色彩到明代有一套處理手法，並且制度化，南北方氣候、習俗、及各地風情，有，南方，四季常青，山明水秀，景色，綠色掩映。房屋使用灰色、色彩，白牆灰瓦，栗、、墨色樑架柱，和周圍環境或調和或稱比，秀麗雅談，意蘊，婉轉有情致。清代彩畫主要有三類，和璽彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫。彩畫色調，琳瑯滿目，各有其成就。
建築雕刻技術始於原始社會中晚期出現泥塑，隋唐、宋元時期有了劃時代深度發展，到明清兩代形成了一套傳統工藝，使磚雕、木雕、石雕各具特點，石雕、磚雕主要作為外觀裝飾，集中使用台基、大門或廳堂、山頭、屋脊處，木雕主要作為內簷裝飾，建築裝飾使用鎏金技術。雕刻是傳統建築中佔有地位，綜合了雕刻技術手法和故事傳說，文學題材藝術，將時空具有像徵意義符號物像地組合木、石、磚上，令人遐思，發人深思。一個個生動民間故事反映了中國文化精髓與精神內涵及民俗趨向。具有審美情趣。
所以有祠堂有花崗岩石柱，柱頂雕一石獅頂住桁條，石柱下座石墩上雕刻有蝙蝠、馬鹿和丹頂鶴三種動物圖案，寓意著福祿壽三星拱照。有「龍鳳呈祥」石雕以及眾多鳥魚山水人物壁畫，透出松鶴延年、吉慶有餘、福壽雙全吉祥含義。祠堂雕刻富麗堂皇，梁面、梁托上雕刻各種圖案，而且門窗、板壁飾有鏤空花雕或平板花雕。造型千姿百態，栩栩如生。雕刻設計巧奪天工，刀工緻巧，技藝爐青，有藝術水平。修譜修譜哪家強，家譜國際修譜王。
1、戲台：規模祠堂有戲台。戲台平面面寬四柱三開間，少數增加兩個側台構成五開間。戲台明間深度五、六米，台高1.6米左右；設置，大門設兩側，進入祠堂戲台兩側，進入祠堂內部。戲台有南北分，南方戲台輕盈飄逸讓人回味，北方戲台敦具風韻。顯然戲台成了祠堂家族組成部分。
2、旗桿：這是因為建祠堂規制有一條：宗族中有四品以上官位，允許祠堂門前豎立旗桿。民國後改制，百歲老人或為海外經商、發家後家鄉祖國作出顯著貢獻者表彰。所以有些名門望族祠堂大門前設有旗桿。
3、牌坊：多表示對先人紀念，頌揚情而立於祠廟大門前方建築物。牌坊是品德高尚，地位象徵，牌坊上雕刻顯示出先人和後世。牌坊有表彰政績，有旌表節義。從材料上看有石牌坊、木牌坊。
4、牌坊正前方築有泮池，泮池即水池。是採用過去學宮中禮儀性設施，希望自己家族有多子孫「進學」「入泮」成為科舉人才；另一方面，民間認為水池是「聚財」象徵，同時有實際意義消防滅火。
5、匾額和柱楹：匾額柱楹是祠堂建築點睛處，語言，寓意深長，文采激揚，趣意盎然，是名人題寫匾額、柱楹。
一、上聯：承祀義而竭，下聯：精意欽崇。
二、上聯：拱遺像而仰，下聯：德輝景慕胡忘。
祠堂作為中國很種要種族祭拜場地，是一個姓氏代表，有著源流長歷史，那它各方面建築時有什麼講究呢？
宗祠建築是中國建築中一個品種，其歷史淵源。宗祠習慣上稱祠堂，是供奉祖先神主，進行祭祀場所，視為宗族象徵。
宗廟制度產生於周代，上古時代，士大夫建宗廟，宗廟天子專有。後來宋代朱熹提倡建立家族祠堂：每個家族建立一個奉祀、、祖、禰四世神主祠堂四龕。
初立祠堂時，還要現田中每龕取二十分之一作為祭田。清代，祠堂遍及全國城鄉各個家族，祠堂是族權神權交織中心。
祠堂中主祭——宗子，於天子；管理全族事務宗長，於丞相；宗正、宗直，於禮部尚書刑部尚書。宗祠體現了宗法製家國一體徵。
延伸閱讀…
宗祠是一個家族精神家園，是家族凝聚力議事場，家族興，宗祠，家族衰，宗祠破。
維護祠堂和，保持祠堂和香火有期，福建民間各家族有一套管理規則。
強宗大族專設祠堂司事和祠丁來負責祠堂管理和灑掃上香。福州一些祠堂規定每年家居住址，每家出1人，一屆8年選4人，輪流管理祠堂，這些人俗稱「家頭」。
族人允許有損害祠堂行為。長樂曾氏家族規定：「一宗祠內外，不准私放畜類，以及不准夏秋曬穀，至於乘涼寢睡事。
違者罰錢一千文，充祠公有；若抗罰，族房，呈官究治。一祠堂內外，有安囤家私柴草，即祠前焚化示眾。 」（長樂《感恩村氏族譜》宗祠規條）有家族規定，族人損壞祠堂物件賠償公罰。
婦女兒童不得入祠，族人蓋房不得有礙祠堂風水，是一些有損於家族道德行為，如行竊、賭博、吸毒是祠堂嚴厲規定禁條。
婦女兒童不得入祠，族人蓋房不得有礙祠堂風水，是一些有損於家族道德行為，如行竊、賭博、吸毒是祠堂嚴厲規定禁條。
具有陰陽相濟、虛實相生、互補、方園相勝、中見涵構。其環境模式有四周群峰屏列，前有門戶把守，左右護衛，後有背山所倚地貌，講究山明水秀，地靈人傑，要求文運亨達，人丁兩興。
風水定律：「左環右抱有氣」。這是生氣、靈氣和福氣擇地背實虛，十分講究方位，坐北朝或者坐西朝東，有龍脈條件選擇其他方位。
祠堂建築的組織和佈局是有規制，只是規模大小各有不同，但總體佈局有之處，大體上可分門前廣場、戲台、大門、圍牆、天井、享堂、拜堂、寢堂、輔助用房幾個部分，是其家族經濟實力而定。
祠堂「四點金」和「八間頭」為基本型製，所謂「四點金」小型三合院和四合院，三合院是正廳三開間雙坡硬山頂，抬樑式穿斗式相結合木結構，廂房雙坡兩層樓屋硬山。
「四合院」正房及到座三開間，左右各一開廂房，中間圍天井。大門位於倒座當心間，大門前面沒有院落。 「八間頭」平面與「四點金」基本相同，只是左右是廂不是過廊，而是用格扇封閉成一間廂房，連上下正房共有八個封閉開間俗稱「八間頭」。
另外有「三縱三橫」佈局，建築形式硬山主，中路三開間三進建築群。於社會環境及宅基地局限，現在有些新建祠堂只有大門和四周牆圍合成一個封閉空間，進門一天井，一間享堂。
1、 瓦作：瓦作分大式，小式兩種做法。歇山與硬山各項瓦頂做法屬於大式建築做法；硬山、懸山例屬小式做法，所定規矩尺寸是五檁前山廊山柱式大木做法例而定。
祠堂是硬山、懸山砌法。故祠堂兩山山牆。有大小式建築硬山懸山房墀頭風五花成造兩種做法；硬山房屋頂只有前後兩面坡，一條大脊和四條垂脊，兩端的山簷山牆牆頭。山面裸露沒有什麼變化，顯得，故稱硬山屋頂。
是懸山房山牆，上身採用五花成造或前後通平做法，挑山山牆或隨屋坡形勢砌到各步檁下如硬山做法，懸山屋頂硬山屋頂接近，是一條大脊和四條垂脊，所是，山牆上部屋簷是突出牆外，處於懸空狀態故稱懸山。
其次有榫卯：木結構靈魂，它們是夫妻，執子手，子偕老。一個地老天荒，矢志不移。有壓力會變得。
2、粱架，中國古代木結構建築粱架有穿斗式和抬樑式二種，其本質差異於，穿斗式是指直接承接檁條是柱子；而抬樑式是指脊檁外，直接承托檁條是梁。
樑形態有月梁、直梁分，月梁加工，呈弓形梁，直梁梁。除此之外有一些非主流結構。
3、廊廡：有屋頂通道，供通行、遮陽、防雨、休息、遊憩之用。
4、門窗及其它：房屋所有門窗隔扇、橫披、支窗、簾架、單扇或雙扇棋盤門，實榻大門、木頂隔、隔斷，壁板、護牆板、木欄桿之類製作安裝統屬裝修木作。
5、斗拱：斗拱水平放置鬥，升和矩形拱及斜放昂組成，鬥是斗拱中承托拱昂方形木塊，因狀如時量米鬥而得名，斗拱是中國木構件建築中特有構件，是屋頂屋身過渡。
6、屋頂吻：屋頂吻是屋頂上正脊兩端的裝飾物件，古代殿堂式建築物上常用。它朝代有稱呼，樣式。
7、柵門：古代一種門，立柱間有上下枋，枋間有於通風柵欄狀透空木門，額枋上有斗拱，上覆簷，有石柱沖天出頭。
我國古代建築裝飾彩畫和雕刻主，兩者具有歷史和民族特色，彩畫起著保護木料和美化建築雙重作用，雕刻賦予建築造型生動。
建築色彩起始於漢初營建未央宮，漢代紅白配合外觀色調，沿襲唐變；宋、元有發展，中國古代建築色彩到明代有一套處理手法，並且制度化，南北方氣候、習俗、及各地風情，有，南方，四季常青，山明水秀，景色，綠色掩映。
房屋使用灰色、色彩，白牆灰瓦，栗、、墨色樑架柱，和周圍環境或調和或稱比，秀麗雅談，意蘊，婉轉有情致。